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《忠烈杨家将》——忠义千秋的东方骑士电影

2013-11-13 14:58:16 来源:杨家将文化研究会 浏览:462
内容提要:东西方文化之间的差异一直如同鸿沟一般,经过近百年的沟通,稍有改变,但是许多历史与文化的差异却始终无法改变。

 

东西方文化之间的差异一直如同鸿沟一般,经过近百年的沟通,稍有改变,但是许多历史与文化的差异却始终无法改变。远赴好莱坞拍片多年的于仁泰导演,以耳熟能详的杨家将故事为蓝本,结合西方电影叙事语言,标准东方式的忠孝仁义精神,所拍摄完成的《忠烈杨家将》,或许可以看作是东西方文化交融的一种尝试,而东方式的骑士战争文化奇观,又可以看作是华语古装电影进军世界的一种尝试。

作为大陆观众早已熟知的“杨家将”故事。本片将七郎八虎血战故事搬上银幕,并且做出合理化改编,由原本松散的金沙滩、双龙会,变成如今紧凑,更有悬念的救父传奇。金马金像双料导演于仁泰功力尽显,东方式冷兵器决战、血与肉真实搏击,全片影像气势恢宏,画面冲击力直逼《指环王》。

二郎山一战为全片第一场火拼,杨父作为先锋带精锐独挡五万辽兵,不料险中遭遇敌我双方暗算。这也是唯一一场两军对垒大战,战场绵延千里,大而不繁,众中有序,严谨的战争脚本和战场描述在近几年的好莱坞历史题材中少有所见。论用兵之法,东方军人与东方电影人具有同样的智慧。头顶二郎山高耸入云,两军元帅各聚高崖,距离之远互不能视,顺其视角,十一万大军横亘于盆地中央,密若盒蚁,尽在掌握。了了几笔,一场大战的气势跃然银幕之上。一朝令下,盆地中央黄沙顿起,前线冷兵器对抗真刀真血冲击力十足,后方两朝将领纵观全局,配合剧情发展,攻守进退间,层次鲜明撼人心魄。

第二场两狼山攻坚战,视觉上力求突破空间,投石攻城戏码彰显金牌摄影敦厚内力,广全中近特各种景别搭配大量摇臂镜头,投石车围攻下,狭窄空间内的尖兵格斗得以高空俯览立体呈现,惊险气氛强力升格,巨石破城如临现代战场。与此同时,杨家七子兵分三路紧急投入逃亡,人物命运抓人心魄。

这场大战随着回家的距离规模层层升级,雁门关近在咫尺,杨家兄弟最后却只剩下老六带着父亲的尸首回归。七子去,六子回。究竟是谁此去无归路?还是只有六郎抱孝归来?无论结果如何,电影开篇已经预示了这是一场死战。杨门七子的命运成为影片最大的悬念,同时也阐明了影片的结构:这是一部不断以一当百,充满决战的骑士电影。更将影片悲壮的气氛渲染到极致。

弓箭手杨三郎拉开最后的延时决斗,金色草原中,辽兵精锐弓手与三郎的对战堪称全剧最精辟的一场心战。这场战斗没有嘶喊冲杀,画面干净极富禅意,对方出现的一刻即将绝对谁死谁赢。强强对战从听风制敌到面面对抗不分伯仲,最后一刻,杨三郎以其人之道还治其人之身,濒死一刻快手葬送了对方。杨三郎让人想到《指环王》中的精灵弓箭手,整场战斗仅仅维持了几分钟,却吊足观众胃口,从血战到心战,影片的基调上升了一个格局。

外籍摄影师Drew Thompson,日籍作曲川井宪次,香港著名武指董炜,香港编剧黄子桓等等知名幕后人员倾力加盟,全方位保证了《忠烈杨家将》的成片素质。尽管对于大部分观众而言,这是一个毫无悬念的故事,但是在电影院中重温一次荡气回肠的杨家将故事,感受最正统的忠孝仁义东方骑士精神,仍旧是于仁泰导演和影片制作方最想表达的主题,也是影片最令人印象深刻的部分。

文:赵猪

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